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Jadis js1解码
(作者:Walkman 时间: 点击数: 776)
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最近从法国搞了一台jadis js1 升级到4解码,通上电后,解码部分的电源指示灯为黄色,正常为绿色。总是不出声,很久没和北京的烧友联系,不知目前那家维修音响的专业?希望了解的告知一下。
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(作者:ldh 时间:2015-08-08 18:47:43)- 就目前的声音已经可以让一些烧友中毒了。假以时日再经过进一步的调整肯定会更上一层
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(作者:原始人 时间:2015-08-09 08:32:14)- 号角的样子很古典,掉漆留下那种历史的沧桑,但音质和性能岿然不动。。。就是这种旧的感觉!
杨兄,驱动器用的是什么?音质总是一鸣惊人吧?- 号角的样子很古典,掉漆留下那种历史的沧桑,但音质和性能岿然不动。。。就是这种旧的感觉!
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(作者:feng 时间:2015-08-09 11:20:21)·
(作者:原始人 时间:2015-08-09 15:42:16)- 哈哈~
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(作者:ldh 时间:2015-08-21 14:08:01)- 音响器材有三大古董:胆机、LP和号角喇叭。这些古董之所以能够存活至今,真正的原因并不在于它们的收藏价值或人们的怀旧情结,而是因为仍然有人不断地用新技术、新材料、新理念在改造它们,使它们的生命周期得以延长。今年的CES展有一些用新技术武装起来的“古董”亮相,例如VTL公司的Siegfried参考级电子管放大器和Avantgarde Acoustics公司的号角喇叭等。Avantgarde 号角喇叭有许多独到的创新之处,与传统的古董号角喇叭已有很大不同。 在三大古董中,号角喇叭似乎是最不受国内爱好者青睐的。究其原因,既有技术和商业因素(技术难度大、门槛高,国内几乎没有厂家生产,因而缺乏宣传热情),也有心理方面的因素(过去遍布城乡的有线广播喇叭大多是号角式的,低劣的音质使号角喇叭声名狼藉,以致拖累了发烧级号角喇叭)。由于缺少推介文章,更由于当前市场上的号角喇叭大多是些只可远观而不可近玩的天价货,以致多数人对它的原理、优缺点和发展现状知之不多。笔者认为:尽管没有必要去掀起一场“号角热”,但作为一种曾经辉煌一时、至今活力尚存的音响器材,有些爱好者可能希望对它有所了解。本文将以Avantgarde公司的号角喇叭为实例,介绍一下这种喇叭的来龙去脉,供有兴趣的读者参考。 历史的回顾 大约在100多年前,Emil Berliner发明了机械留声机。唱针滑过唱片沟槽所产生的机械振动非常微弱,无法听到,当时又没有电子放大器,所以用一个号角把振膜的振动放大,使人耳可以听见,这就是最早的号角喇叭。此后,一些号角喇叭的先驱者如Gustavus、Webster、Klipsch和Voigt花费了数十年的时间探索号角技术的基本规律。1926年,Paul Voigt首次向英国专利局提交了tractrix号角的专利申请。 此后就开始了号角喇叭的黄金时期。那时的电子管功放输出功率很小,必须使用高效率的喇叭与之配合,于是号角喇叭成为一时之盛。著名的经典产品有Altec Lansing设计的The Voice of the Theatre、Paul Klipsch的Klipschorn、Jensen公司的Imperial Hyphex Horns、Paul Voigt的Voigt Domestic Corner Horn以及英国Lowther公司的Acousta和Audiovector等。 1925年,Kellog和Rice发明了动圈式喇叭,当时把这种喇叭称为“没有号角的喇叭”,但在相当长的一段时间里,号角喇叭仍然居于优势地位。直到1947年,贝尔实验室的Bardeen、Brattain和Shockley发明了晶体管。由于晶体管可以获得更大的输出功率,高效率的喇叭已经不再是不可缺少的必要条件,随着电子管的衰落,号角喇叭也日益衰落了。但即使在今天,仍然有一部分人认为:高效率并不是号角喇叭的唯一优点,它具有一些其它扬声系统不具备的独特优点,仍然有存在的理由,并坚持不断地推出新产品。 号角式扬声器所运用的是最基本的物理概念,它的工作原理正好与我们的耳朵相反。外耳道的直径是从外向里逐渐缩小的,声压也会随之逐渐增加。这种结构可以帮助我们听到更细微的声音。耳聋助听器发明之前,听力不佳的人曾经把一个号角放在耳朵上以放大声音,这就是最原始的助听器。基于同样原理,用两只手掌放在耳朵旁边,也可以提高听力。 穴居的原始人就已经懂得:用手围成一圈放在嘴上,声音可以传得更远。古希腊和古罗马人对此有了更深刻的了解,他们的半圆形剧场实际上就是一个庞大的号角:舞台相当于号角的喉部,演员相当于振膜。在这样的剧场里,即使坐在剧场的最后一排(与舞台相距113米),也可以清晰地听到演员的轻声细语。在中国,天坛的寰丘和回音壁也利用了同样的原理,制造出奇妙宏伟的声音效果。 号角喇叭的声音是由安装在号角喉部的振膜产生的。振膜在工作时需要克服因号角形状而增高的空气压力,所以在相同功率的驱动下,安装在号角上的振膜的振幅会比安装在音箱里时小,减小的程度取决于号角的尺寸和形状。由此,我们可以推导出这样一个命题:振膜的振幅减小得越多,声音的强度就越高。 这个命题似乎是矛盾的,因为我们通常认为振幅越大,声音就越大。但这是一种误解。利用能量守恒定理可以说明这个问题:施加在喇叭单元上的电能将等于辐射的声波所携带的能量与因摩擦而造成的能量损失(会转换成热量)之和。运动部件的行程变短时,这些部件与空气摩擦而造成的能量损失会降低,更多的能量将被转换成有效的声能,或者说,号角所产生的机械阻力会提高电-声转换的效率。对于高效的能量转化机构来说,高的机械阻力是必不可少的条件。这就好像是一个赛跑运动员,把他穿着平底的皮鞋在光滑的跑道上时的情况和穿着钉鞋在正式跑道上的情况相比,后者的能量转换效率显然更高。 除了能提高效率之外,行程变短的另一个好处是使瞬态响应得到改善。与安装在音箱中的喇叭相比,号角喇叭的行程会减小到无号角时的1/10,运动速度则将因之而增加10倍。如果要在相同的时间内从静止状态启动而达到这一速度,加速度也必须增加10倍,其结果是所吸收的能量将增加100倍。 因此,号角喇叭具有非常快速的瞬态响应,它所驱动的空气几乎没有惯性,这种快速启动和刹车能力是非号角喇叭无法实现的。当驱动信号过去之后,振膜会极其迅速地恢复中立位置,讨厌的残余振荡可以得到有效的抑制。因此,号角喇叭的解析力特别好,音乐细节特别丰富。 指数号角与球形号角 号角的形状是非常重要的,必须通过复杂的数学计算得到,不同的形状和长度会造成不同的声音。即使形状微小的变化,也会使声音有明显的变化。我们可以想一想乐器中的小号和圆号,正是它们的形状和长度造成了各自不同的音色。号角喇叭的设计目标则正好相反:它所产生的声音必须是平衡的、没有失真、没有个性的。 号角的形状有许多种,过去主要有指数形、抛物线形、双曲线形等,其中最普遍的是指数号角。这种号角早在上世纪20年代就出现了,此后曾长期占据主导地位。但Avantgard认为:指数号角的理论基础是错误的,会引起严重的声染色。关于这个问题的理论推导比较复杂,涉及到一些难懂的概念,在此就不详述了。 该公司认为球形号角是最优越的。从外观上看,当频率响应范围相同时,球形号角的开口比较大,长度比较短。指数号角的开口约为90°,球形号角则扩展到180°。这种号角不仅可以避免指数号角的声染色问题,而且低频响应特性也优于指数号角,由左上图可以看出:在低端截止频率(f0)附近,指数号角的频响曲线有许多峰和谷,而球形
号角的响应曲线则是比较理想的。 此外,球形号角的指向特性也优于指数号角。从左下图可以看出:指数号角在高频段发生了集束效应,而球形号角则没有。 CDC声学分频器 LC分频器的设计一直是一个令人头痛的问题:理论计算的数值并不可靠,每个系统都必须经过小心的、多半是凭经验的调整。这是一个非常复杂而且费时的过程。 选择滤波器的类型和阶数也是很困难的。在常用的滤波器中,切比雪夫(Chebyshev)滤波器的滤波效率最高,脉冲响应却是最差的。贝塞尔(Bessel)滤波器的脉冲响应和相位特性是最好的,但在转折频率区的效率是最差的。巴特沃斯(Butterworth)滤波器则是两者的折衷,它的滤波效率和脉冲响应均居于其它两者之间。 随着滤波器滚降特性的不同(主要取决于滤波器的阶数)和滤波器类型的差别,会出现不同的交叠曲线,这就意味着喇叭单元必须在指定的频率范围之外的一段区域也必须能保持线性工作状态。阶数越低,这个问题就越严重。而阶数越高,滤波器的相移就越大。 高阶的巴特沃斯滤波器或切比雪夫滤波器的滚降率较高,对喇叭单元带宽的要求可以低一些。但这种滤波器会损害脉冲响应特性。想要改善脉冲响应,只能采用一阶滤波器,但一阶滤波器会使交叠区域变大,使得喇叭单元必须在其转折频率以外额外覆盖两个八度(倍频程)。 为了克服上述问题,Avantgarde的号角系统采用了一种特别的“CDC系统”。CDC的全称是“Controlled Dispersion Characteristic(受控辐射特性)”,这是一种声学滤波器,可以避免LC滤波器的缺点。它的工作原理并不复杂: 号角喇叭的低端截止频率主要取决于号角喉口的面积,面积越大,低端截止频率就越低。在截止频率点以下的区域中,响应曲线将以18 dB/倍频程的斜率急速下降。因此,即使没有滤波器,号角喇叭也能自动地切除截止频率以下的响应。 高端响应则主要取决于驱动单元的特性和号角的声学特性。在喇叭单元与号角之间安置一个小空腔,这个空腔就是一个声学谐振器,其作用相当于一个带通滤波器。空腔的谐振频率取决于其中的空气体积,在高于谐振频率时,响应曲线将以6dB/倍频程的斜率下降。如果选择一个适当的喇叭单元,使它在这一频段的自然滚降率为6dB,就可以获得滚降率为12dB/倍频程的声学频响而无须使用LC分频器。 CDC系统可以确保喇叭只工作在预定的区域中,而且在转折频率点以外的区域里陡峻下降。球形号角在低频转折频率处的陡峻下降及大功率承受能力使我们可以使用相位特性较好的一阶高通滤波器,而且在中低音频段可以无须使用任何滤波器。 制造工艺 号角喇叭就像是一个放大镜,无论是美好的东西还是丑陋的东西,在它下面都可以看得清清楚楚。它不仅会突出音乐中的正面因素,而且使平时不易觉察的缺陷也显现出来。它对设计、制造方面的任何微小错误都十分敏感,某些对于普通音箱无须特别小心的问题,在号角喇叭上却有可能造成严重后果。尤其是号角的制作,必须十分精密。 制作号角的材料和工艺有许多种,其中最容易的方法是用车床将木材切削成号角的形状。但是,木头会随环境温度、湿度及气压等的变化而伸缩,导致号角的形状偏离精确设计的曲线。较好的材料是用玻璃钢,但是用脱模工艺制作的玻璃钢制品表面非常粗糙,必须用手工将其打磨光滑。手工打磨无法保证尺寸的精度,打磨得越多,误差就会越大。 既要制造出精良的、毫无妥协产品,又要把成本控制在一定范围内,就必须寻找新的材料和工艺。Avantgarde采用了注塑法来制作号角。所用的钢模具重达8000kg(950mm口径的号角),模具的尺寸公差小于±0.05 mm,熔化的树脂(ABS塑料)加以2500吨的压力注射到模具里。这样制造出来的号角非常精确,其形状可以长期保持不变,外表光亮,产品的一致性也非常好。 Avantgarde一共推出了四款号角喇叭:两分频的DUO和UNO(连同低音音箱则为三分频),同轴式的SOLO,以及三分频的TRIO(连同低音音箱则为四分频)。TRIO是该系列中的旗舰,其低中音单元型号为L3,具有特别高的效率(107dB/1W/1m)和极大的功率承受能力。由于采用了CDC技术,所以无须外加分频器就可以自然地工作在预定的频率范围内(100-600Hz)。中音单元M3的工作频率范围为600-4000 Hz,高音单元H3则工作在4000Hz以上的区域中。 价格最低的SOLO是为家庭影院设计的,同时兼顾了音乐重放的能力。它由一只305mm(12英寸)的低音单元和一只25.4mm(1英寸)的高音单元组成,所以无须另配低音音箱。高音单元安装在低音单元的中心,构成一个同轴系统。两者都配备了球形号角。 低音的重放 号角喇叭的最低重放频率取决于号角的尺寸,频率越低,波长就越长,相应的号角尺寸就必须越大。如果要重放频率为30至50Hz的声音,做出来的号角将非常巨大,难以应用。1889年,Avantgarde曾开发了一种号角式低音喇叭,号角开口的面积竟达6m2,由9只203mm(8英寸)的低音单元驱动。这个庞然大物无法整体运输,只能拆成部件,然后在用户的房间里重新组装,极不方便。因此,这款低音号角从未投入商业销售。 使用折叠式的号角可以减少喇叭的总长度。在折叠号角中,声音传播时要经过多次转折,总的传播长度与一个直号角相同。典型的例子是前面提到过的那种有线广播喇叭。这种结构会引起一个严重的问题:每一个转折都会引起频率响应的极大峰谷(>10dB)和相位偏移。这也是以往的号角式喇叭声音不好的原因之一。 另一种办法是用非号角的普通音箱来播放低音,这样配置成的“混血”系统会有一个问题:号角喇叭的速度快,而低音音箱的速度慢。在两种不同喇叭的交接处,声音的整体性和连贯性将被破坏。该公司所开发的专门与号角喇叭配套使用的低音音箱采取了一些措施以加快响应速度,包括采用大音圈、大磁钢的喇叭单元。此外还采用了一种“速度反馈电路”。这种电路与普通负反馈电路的不同之处在于:它不是将输出信号与输入信号相比较,而是将振膜的速度与输入信号相比较,这样的负反馈环路不仅能消除放大器自身的偏差,而且能够消除喇叭单元的偏差。一旦发现偏差,电路就会立即调整输出功率。经过这样的调整后,不仅响应速度得以提高,而且在整个响应频段内的偏差可以降低到0.8dB。 尽管采取了这些措施,非号角喇叭毕竟很难与号角喇叭搭配得天衣无缝。为了消除这个遗憾,Avantgrarde终于在2000年底开发出了一款真正具有实用价值的号角式低音喇叭BASSHORN。吸取前一款号角低音的经验教训,新的型号采用了两项措施以减小体积:一是采用模组化结构,每个模块的外形尺寸为104(宽)×99(深)×71(高)cm,重量为75kg,比较便于运输。用户可以根据自己的需要选择2个、4个或6个模块来组成自己的低音系统。每个模块由两只305mm(12英寸)的低音单元驱动,并内置有一个输出功率为350W的功率放大器。六个模块堆叠在一起时,外形尺寸为206(宽)×99(深)×211(高)cm,重量为450 kg,在较大的房间里还是可以摆放得下的(该公司推荐的房间面积为25m2)。照片所示就是六模块组合的样子。 第二项措施是采用ADRIC技术(Active Dynamic Radiation Impedance Compensation,主动式动态辐射阻抗补偿)。这是一种特殊的电路,在它的补偿作用下,号角的开口面积可以做得比较小而不致影响低频延伸。这款BASSHORN的开口面积仅为0.84m2,号角长度为1.4m,低频下限却可以达到18Hz。同时,这种电路还可以使截止频率以下的低频响应线性化,使重放的低音更加准确。由于此项技术的专利正在申请中,所以该公司没有透露更多的细节。 所使用的低音单元采用了大磁铁、大音圈、长行程的结构:音圈直径为102mm(4英寸);磁铁直径为226mm(8.9英寸),每个磁铁的重量达9kg;行程为18mm。每只喇叭的可承受功率为600W。 由于采用了上述的一系列措施,使它达到了较高的总体指标:频率响应范围为18至250Hz,单模块的灵敏度为102dB,六模块组合时的灵敏度可达到109.5dB。电子分频器的分频点可在40至200Hz的范围内调整,以便与中高音喇叭匹配。 号角喇叭的主观听感 号角喇叭的声音特点是动态庞大,声场定位准确。另外,号角喇叭受房间的影响比较小。这是由于它的辐射角度比较小,在特定角度之外的区域中,声压将急剧下降,这就大大减少了房间的反射声。在房间里聆听球形号角时,我们听到的声音中大约85%是直达声,只有15%的反射声。因此,号角喇叭对摆位及房间的要求比较宽松,在不同的房间里,无论是大房间还是小房间,声音差别不会很大。而且,它不会像辐射角度很大的普通音箱那样有大量反射声迭加在原始录音上,从而使声像含糊不清。号角音箱的声场清晰准确,能够保持原始录音的空间感和现场感。可以感觉出每件乐器的位置。 此外,正如前面已经说过的:号角喇叭具有很强的解析力。它就像一个放大镜,会把系统中的一切优点和缺点都暴露出来而不会加以掩饰和美化。所以,要用号角喇叭获得好声音,也不是一件容易的事。 为何低音号角难度高 为什麽低音很少採用驱动器加上号角的设计呢?前面说过,拥有强力磁铁的低音驱动器难寻,再者,低音号角的长度与开口都非常大,如果真要按照理论製造低音号角,其体积不是一般家庭所能够容纳者的。举例来说,号角的长度至少也要有最低截止频率波长的四分之一,假若要让低音号角再生30Hz,30Hz的波长大约为11.3公尺,四分之一波长大约为2.8公尺。假若您要运用二分之一波长来设计号角长度,想要再生30Hz的低频更需要长达5.6公尺的号角,您想想看,谁家能够容纳那麽长的号角? 号角长度是一个问题,号角的开口大小则是另外一个问题,号角的开口大小可以用公式来计算:其中Afm是号角开口面积,单位是平方米,C是音速,每秒大约340公尺,F0是最低截止频率。依照公式计算,30Hz的最低截止频率需要大约10.2平方米的号角开口面积,这是多大的号角啊!就算退一步说,我们只要求最低频率为50Hz,那也大约要3.8平方米的开口面积。 由于低音号角的长度与开口面积对于一般家庭使用而言都是不实际的,所以就产生了许多「替代性方桉」,例如Lowther的背载折叠号角,Klipschhorn的牆角号角,以及採用传统动圈锥盆单体做驱动器的低音号角(这已经不是真正的号角,因为此处的号角只不过具有导波Waveguide作用而已。),甚至有些号角喇叭採用分离的锥盆主动式低音(如Avantgarde)。 号角的种类 前面说过,一般常见的扁号角通称为指数型(Exponential)号角。其实,号角依照从喉部到开口的由窄渐宽的扩展曲线设计,可以分为指数型、双曲线型(Hyperbolic)、指数/双曲线溷合型(Exponential/Hyperbolic)以及曳物线(Tractrix)等四种,其中开口曲线最大的是曳物线号角。到底设计号角喇叭时要採用哪种扁号角?这就看各家设计师的功力与诉求了。 与扁号角相同的是,圆号角也有不同的扩展曲线,形成不同角度的向外开口。也就是因为这样,几乎每家圆号角製造工厂皆宣称拥有世界专利,但它们之间却仍能保持「互不侵犯」的状态,因为只要把扩展曲线更改一点角度,就可以避免侵权了。事实上,要申请圆号角的专利几乎是不可能的,因为早在音响用的圆号角出现之前,乐器裡早已存在许多「圆号角」。如果专利局要发给专利权,也应该发给发明小号与法国号的那个人。 号角喇叭的优点 号角喇叭的优点在哪裡?我们都知道号角喇叭的效率很高,其实效率高并不是号角喇叭的优点,许多锥盆喇叭的效率也达九十几dB啊。号角喇叭的优点是因为只要振膜往复运动一点点距离,就能够推动很大的空气能量,由于振膜往复运动的距离很短,失真率就低很多。而锥盆式喇叭想要推动很大的空气能量,就必须做剧烈大幅度的往复运动。当锥盆在做剧烈大幅度的往复运动时,失真往往非常高。换句话说,表面上看号角喇叭的优点是效率高,其实真正的优点是失真非常低。 1980年代以后,市面上开始出现圆形号角(Spherical Horn),这些圆号角的喉部比指数型扁号角更短,但开口曲线更大,而且开口是圆形。圆号角有什麽好处呢?根据德国AvantGarde所发表的白皮书,他们实验证明圆号角的声波扩散角度远比扁号角大,而且扁号角在低端截止频率附近区域会有锋值出现,圆号角却仍然能够保持平坦的频率响应曲线。 既然号角喇叭有失真极低的优点,为何目前的主流喇叭仍然是动圈锥盆喇叭呢?最主要的原因是动圈锥盆单体便宜好用,製造成本低。而号角喇叭製造难度高,数量也少,售价通常居高不下,自然难以普及。再者,号角喇叭的体积通常都要比动圈锥盆喇叭还大,这也是号角喇叭不利之处。第三个原因是:号角喇叭的低频段延伸能力通常不如动圈锥盆喇叭,而製造不良的高音号角又尖锐生硬,以至于号角喇叭的美声形象不易建立。其实,只要能够拥有真正优质的号角喇叭,再配上适当的扩大机,号角喇叭所表现出来的高度传真、直接、活生、宽阔、细节特点真会令人毕生难忘。- 音响器材有三大古董:胆机、LP和号角喇叭。这些古董之所以能够存活至今,真正的原因并不在于它们的收藏价值或人们的怀旧情结,而是因为仍然有人不断地用新技术、新材料、新理念在改造它们,使它们的生命周期得以延长。今年的CES展有一些用新技术武装起来的“古董”亮相,例如VTL公司的Siegfried参考级电子管放大器和Avantgarde Acoustics公司的号角喇叭等。Avantgarde 号角喇叭有许多独到的创新之处,与传统的古董号角喇叭已有很大不同。 在三大古董中,号角喇叭似乎是最不受国内爱好者青睐的。究其原因,既有技术和商业因素(技术难度大、门槛高,国内几乎没有厂家生产,因而缺乏宣传热情),也有心理方面的因素(过去遍布城乡的有线广播喇叭大多是号角式的,低劣的音质使号角喇叭声名狼藉,以致拖累了发烧级号角喇叭)。由于缺少推介文章,更由于当前市场上的号角喇叭大多是些只可远观而不可近玩的天价货,以致多数人对它的原理、优缺点和发展现状知之不多。笔者认为:尽管没有必要去掀起一场“号角热”,但作为一种曾经辉煌一时、至今活力尚存的音响器材,有些爱好者可能希望对它有所了解。本文将以Avantgarde公司的号角喇叭为实例,介绍一下这种喇叭的来龙去脉,供有兴趣的读者参考。 历史的回顾 大约在100多年前,Emil Berliner发明了机械留声机。唱针滑过唱片沟槽所产生的机械振动非常微弱,无法听到,当时又没有电子放大器,所以用一个号角把振膜的振动放大,使人耳可以听见,这就是最早的号角喇叭。此后,一些号角喇叭的先驱者如Gustavus、Webster、Klipsch和Voigt花费了数十年的时间探索号角技术的基本规律。1926年,Paul Voigt首次向英国专利局提交了tractrix号角的专利申请。 此后就开始了号角喇叭的黄金时期。那时的电子管功放输出功率很小,必须使用高效率的喇叭与之配合,于是号角喇叭成为一时之盛。著名的经典产品有Altec Lansing设计的The Voice of the Theatre、Paul Klipsch的Klipschorn、Jensen公司的Imperial Hyphex Horns、Paul Voigt的Voigt Domestic Corner Horn以及英国Lowther公司的Acousta和Audiovector等。 1925年,Kellog和Rice发明了动圈式喇叭,当时把这种喇叭称为“没有号角的喇叭”,但在相当长的一段时间里,号角喇叭仍然居于优势地位。直到1947年,贝尔实验室的Bardeen、Brattain和Shockley发明了晶体管。由于晶体管可以获得更大的输出功率,高效率的喇叭已经不再是不可缺少的必要条件,随着电子管的衰落,号角喇叭也日益衰落了。但即使在今天,仍然有一部分人认为:高效率并不是号角喇叭的唯一优点,它具有一些其它扬声系统不具备的独特优点,仍然有存在的理由,并坚持不断地推出新产品。 号角式扬声器所运用的是最基本的物理概念,它的工作原理正好与我们的耳朵相反。外耳道的直径是从外向里逐渐缩小的,声压也会随之逐渐增加。这种结构可以帮助我们听到更细微的声音。耳聋助听器发明之前,听力不佳的人曾经把一个号角放在耳朵上以放大声音,这就是最原始的助听器。基于同样原理,用两只手掌放在耳朵旁边,也可以提高听力。 穴居的原始人就已经懂得:用手围成一圈放在嘴上,声音可以传得更远。古希腊和古罗马人对此有了更深刻的了解,他们的半圆形剧场实际上就是一个庞大的号角:舞台相当于号角的喉部,演员相当于振膜。在这样的剧场里,即使坐在剧场的最后一排(与舞台相距113米),也可以清晰地听到演员的轻声细语。在中国,天坛的寰丘和回音壁也利用了同样的原理,制造出奇妙宏伟的声音效果。 号角喇叭的声音是由安装在号角喉部的振膜产生的。振膜在工作时需要克服因号角形状而增高的空气压力,所以在相同功率的驱动下,安装在号角上的振膜的振幅会比安装在音箱里时小,减小的程度取决于号角的尺寸和形状。由此,我们可以推导出这样一个命题:振膜的振幅减小得越多,声音的强度就越高。 这个命题似乎是矛盾的,因为我们通常认为振幅越大,声音就越大。但这是一种误解。利用能量守恒定理可以说明这个问题:施加在喇叭单元上的电能将等于辐射的声波所携带的能量与因摩擦而造成的能量损失(会转换成热量)之和。运动部件的行程变短时,这些部件与空气摩擦而造成的能量损失会降低,更多的能量将被转换成有效的声能,或者说,号角所产生的机械阻力会提高电-声转换的效率。对于高效的能量转化机构来说,高的机械阻力是必不可少的条件。这就好像是一个赛跑运动员,把他穿着平底的皮鞋在光滑的跑道上时的情况和穿着钉鞋在正式跑道上的情况相比,后者的能量转换效率显然更高。 除了能提高效率之外,行程变短的另一个好处是使瞬态响应得到改善。与安装在音箱中的喇叭相比,号角喇叭的行程会减小到无号角时的1/10,运动速度则将因之而增加10倍。如果要在相同的时间内从静止状态启动而达到这一速度,加速度也必须增加10倍,其结果是所吸收的能量将增加100倍。 因此,号角喇叭具有非常快速的瞬态响应,它所驱动的空气几乎没有惯性,这种快速启动和刹车能力是非号角喇叭无法实现的。当驱动信号过去之后,振膜会极其迅速地恢复中立位置,讨厌的残余振荡可以得到有效的抑制。因此,号角喇叭的解析力特别好,音乐细节特别丰富。 指数号角与球形号角 号角的形状是非常重要的,必须通过复杂的数学计算得到,不同的形状和长度会造成不同的声音。即使形状微小的变化,也会使声音有明显的变化。我们可以想一想乐器中的小号和圆号,正是它们的形状和长度造成了各自不同的音色。号角喇叭的设计目标则正好相反:它所产生的声音必须是平衡的、没有失真、没有个性的。 号角的形状有许多种,过去主要有指数形、抛物线形、双曲线形等,其中最普遍的是指数号角。这种号角早在上世纪20年代就出现了,此后曾长期占据主导地位。但Avantgard认为:指数号角的理论基础是错误的,会引起严重的声染色。关于这个问题的理论推导比较复杂,涉及到一些难懂的概念,在此就不详述了。 该公司认为球形号角是最优越的。从外观上看,当频率响应范围相同时,球形号角的开口比较大,长度比较短。指数号角的开口约为90°,球形号角则扩展到180°。这种号角不仅可以避免指数号角的声染色问题,而且低频响应特性也优于指数号角,由左上图可以看出:在低端截止频率(f0)附近,指数号角的频响曲线有许多峰和谷,而球形
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(作者:LYB886 时间:2015-09-14 18:17:18)- 请问蓝调爵士兄:18寸单元是什么型号?我也是在刘老师鼓励下买了一对2450SL。
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(作者:LYB886 时间:2015-09-15 11:43:41)- 谢谢!
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(作者:LYB886 时间:2015-09-15 12:03:52)- 请问是400HZ分频吗?用的什么铸铝号角?
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SAA 7320GP
(作者:lhx 时间: 点击数: 1280)
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看了下,我以前用的老解码的芯片是飞利普SAA 7320,90年产的东西,太落后了,拍张纪念。
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DG28输出卡请教。
(作者:mlgcjh 时间: 点击数: 794)
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给金嗓子DG28加了一张模拟输出卡(AO-U2输出板),现在转盘数字输出到DG28,模拟卡没输出,需要怎样设置?请用过的老大支招。
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10万左右的一套器材
(作者:远方的迷思 时间: 点击数: 732)
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我想弄一套10万左右的器材,希望各位推荐!我喜欢古典,以交响乐弦乐为主,人声主要是蔡琴。谢谢了。以聆听为主,不折腾硬件。足够就可以。
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刘老师的号角箱可以展示欣赏吗?
(作者:zht1111 时间: 点击数: 721)
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刘老师的号角箱可以展示欣赏吗?谢谢
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《高保真音响》急招主编、编辑
(作者:高保真音响 时间: 点击数: 737)
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《高保真音响》招聘执行主编
岗位职责:
1、 根据刊物的整体规划制定运营策略,并保障实施;
2、 负责部门年度目标的制定与分解,制定健全高效的工作流程和工作制度并执行,领导策划编辑团队达成各项目标(成本、进度、质量、数量);
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4、 为文字编辑做指导,保证进度过程顺利完成 ,畅通有序;
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6、 领导本部门拓展广告业务,组织策划相关行业、文化、市场活动。
岗位要求:
1、 热爱音乐,熟悉音响器材;
2、 有较好的文字驾驭能力及良好的选题策划能力;
3、 正规全日制统招大学本科及以上学历;
4、 网站或纸媒主持编辑工作4年以上工作经验;
5、 良好的理解、沟通能力,较强的社会交往能力;
6、 高度的责任心,良好的团队精神;
7、 为人正派,个性开朗,身体健康;
8、 持有出版职业资格者优先。
《高保真音响》杂志 诚征全职硬件编辑2名,兼职作者若干
音响硬件编辑职位要求:
1.本科及以上学历;
2.有较强文字功底和写作能力,对音乐、音响、电子类相关产品有持久关注和浓厚兴趣;
3.思维敏捷,善于捕捉信息,逻辑性强,有一定的分析、判断能力;
4.有较强的沟通、协调、组织能力和团队协作精神;
5.工作勤奋、具有市场意识和开拓精神,富有激情和创新,能够承受工作压力 ;
6.熟悉Hi-Fi音响及家庭影院器材及杂志相关工作经验者优先。
工作地点:北京
工作方式:全职
工资待遇面议。
联系方式:
张女士
电话:010-81055667
E-Mail:zhanghuihui@ptpress.com.cn
另,如果您喜爱音响器材或音乐唱片,并具备较强的文字表达能力,也非常欢迎您的投稿或作为兼职编辑。
投稿请联系:
音响类 稿件
QQ:80464555
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音乐类 稿件
QQ:155240395
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(作者:函谷关高 时间:2015-08-25 09:51:12)- 据《瘾科技》报道,近年来,网络科技的迅速发展使人们欣赏音乐的方式发生了巨大改变。然而大量的音乐只能在固定地点在线或者下载到电脑收听给用户带来了一定不便,因此Yamaha将一款新的音乐播放器MusicCast多室音响系统。整套MusicCast使用Wi-Fi无线系统作为重要的传输手段,以一台专门储存音乐文件的主机为基础,只要各个房间的播放器与主机通过Wi-Fi相连,用户在家中任意地点都可以欣赏到服务器音乐库中的所有音乐。Yamaha总裁称今年年底MusicCast的升级版将会问世。
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(作者:函谷关高 时间:2015-08-25 09:53:14)- 互联网时代,向来风起云涌,你方唱罢我登场,斗得不亦乐乎。而在智能电视这一块全新的领域,各家更是使出浑身解数,卯足了劲准备大干一场,乐视和小米就在这块战场上正激烈厮杀,而此时PPTV横空出世,一口气连出三款产品强势登陆智能电视市场,依托海量内容资源以及苏宁强大的渠道优势,俨然与乐视、小米形成了三足鼎立的局面。
在这样一个智能电视"百家争鸣"的时代,消费者在选购智能电视的时候难免会挑花了眼。自7月29日PPTV智能电视发布会揭开了PPTV-55T神秘的面纱之后,其标配的Sound-Bar便一直是关注的热点,不论是普通的消费者,还是行业内的专业人士,都对55T格外期待。
外观工艺
PPTV-55T Sound-Bar在工艺和材质上可谓下足了功夫,这一点尤其体现在它的网络面板上,其采用的是与iPhone6网络面板同等级的工艺--航空级铝丝网工艺,并且用阳极氧化铝喷砂铝面板,保证耐划伤、耐腐蚀、耐高温,同时还能够保障高音质的输出,使得音响效果与电视画面达到完美的结合。
音质表现
当然,评价一款Sound-Bar质量如何,还是要看它的音质表现。PPTV-55T Sound-Bar强大的技术规格是提供高品质音效的基础。PPTV-55T Sound-Bar内含4只2.5英寸中音扬声器,能够发出或激昂或悠长的音效,同时,2只1.5英寸丝膜扬声器则能让高音更加细腻柔滑,辅以回音效果出色的木质音箱低音炮,让观影者真正感受到"高音亮,中音稳,低音甜",获得高品质音效的观影快感。
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