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  • · JBL 4312XP (作者:JBL 时间: 点击数: 285)
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  • 听了对二手4312SX,,感觉比4312M强不少,但不敢冒然下手,因没接触过老版的4312系列,没有对比,不知效果是否比老的好??因经常看你们提到音箱有新不如旧说法.所以望LDH版主给点看法!!!(可能在你们的大JBL玩家眼里根本不入流,我是初烧,见笑了)
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    (作者:ldh 时间:2004-12-08 12:44:05)
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  • · 斗室也有发烧乐(1)我最爱的马克 (作者:markfans 时间: 点击数: 220)
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  • 转自http://www.yesky.com/20000831/109479.shtml

    现在我只有公房是马克的,真羡慕仝先生全套马克,我房比他大但米比他少。


    斗室也有发烧乐(1)

    2000-08-31 00:00:00· ·正扬工作室··yesky


    您只有一间很小的房间、但却又想用大喇叭吗?以下是一则您会关心的故事

    4月我应上海「新民晚报」与「现代音响技术」杂志之邀,参加他们所举办的上海国产音响精品展。这种国产音响精品展在上海还是头一遭举行,展览会场衡山宾馆挤满了想进场的观众。由于人数太多,还得劳动公安人员控制人数,间歇暂停入场。会场外有长龙等待进场,会场内更是挤得水泄不通,大出主办单位意料之外。在与参展厂商聊天中,可以发现大部份厂商都很满意这次展览的效果。他们认为这次主办单位为厂商设想,尽力做好了宣传,所以得到了良好的参展效果。与一些以赚钱为目的的展览相比,他们希望这个展览继续办下去。以目前大陆每年几十个音响展来看,未来,只为主办单位赚钱的音响展必将为音响厂商所唾弃。主办单位必须与参展厂商共存共荣,找出双赢之道,才能像这次上海国产音响精品展一般,得到大家的肯定你会以为是日本音响迷.

    除了见识到上海音响迷对国产音响的热情之外,此行我还得到另一个收获,就是认识了一位上海资深音响迷。经由「现代音响技术」的引荐,我认识了仝先生(仝与「同」同音)。如果我不先说他是上海音响迷,您只看以下的叙述,将会以为这是日本的音响迷:

    他所使用的前级是Mark Levinson No.26S,后级是Mark Levinson No.20.6,CD转盘是Mark Levinson No.31, 数类转换器是Mark Levinson No.30。至于喇叭,用的是JBL 4344。像这样的组合,您猜他是那里的音响迷?对了,提醒您,他的聆听空间很小。聆听空间小,却又用了JBL 4344这种大家伙?您说,这不是日本的音响迷的标准模式吗。因为日本音响迷对于Mark Levinson配JBL的用法一直很倾心,事实证明这样的搭配也很正确。 没想到,这样的搭配组合并不是日本音响迷的专利,上海的资深音响迷仝先生也正如此使用。上海的音响迷舍得用上述的音响搭配?那一整套下来的价钱,即使在台湾也不得了啊!我知道您实在不想相信,连台湾都只有少数音响迷才用得起的器材,上海的音响迷竟然这么发烧也一头栽下去。难道上海的音响店很容易可以买到那些音响器材吗?难道上海音响迷大家都腰缠万贯吗?

    不!上海的音响店虽然有JBL的喇叭,不过大部份都是便宜货,像4344这种高档货我并未见到。当然,更不可能见到Mark Levinson了。此外,我不知道上海的音响迷是否腰缠万贯,不过我可以肯定,他们对于音响热切认知求知的态度远胜世界各地。当地买不到这些器材并无法阻止极度发烧的上海音响迷去拥有它们。像仝先生就是千里迢迢从香港买到手。而且,说来您可能不相信,Mark Levinson的总裁Mark Glazier还到过仝先生家呢!

    什么都不缺,就缺「空气」

    如果您以为仝先生不懂音响,只是因为有钱,所以就买了那套器材,那您就错了。他收集港台二地的音响杂志,除了自己熟读之外,还将之介绍给上海的同好。他会自己做二次馀数扩散器,您说他懂不懂音响?还有,他目前正在研究喇叭的制作,准备生产喇叭,您说他懂不懂音响?事实上,他是一位攒研音响多年的资深音响迷。如果要认真挑剔他做为音响迷还缺了什么?套用他自己的话说,就仅缺「空气」而已。

    缺空气?人缺空气就见上帝去了,声音缺空气传递也就没有声音。仝先生缺空气还听什么音响?别紧张,仝先生不是完全缺空气,而是「缺很多的空气」。看到这里,再回头想想标题,您一定开始明白了。原来,仝先生缺的是空间,只有在大空间中才有更多的空气,只有在大空间中才有更多的堂音、更宽广的音响表现。这些,就是仝先生所缺的空气。二坪多的空间,真正的斗室

    到底仝先生的斗室有多小呢?这间斗室高度只有195公分,宽度为250公分,长度是360公分。以长宽算起来,才只有二坪多而已。如果算容积,那将更小。老实说,虽然这间斗室只为了听音响(实在也很难再摆下其他东西),不过,我真的从来没有这种聆听经验:二个那么大的喇叭箱几乎占了整个横宽面,二喇叭之间的间隔我看还不到一公尺,而我距离喇叭也只有一公尺多。当音乐想起时,我突然开始体会日本音响迷听音响的情境。

    对于台湾的音响迷而言,这么小的聆听空间可能存在,不过在这么小的聆听空间中摆那么大的喇叭、那么贵的器材恐怕就很难看到了。为什么?托天之福,台湾的居住环境、空间大小虽然无法与西方国家相比,不过与日本、香港及大陆相比,条件还算是很好的。所以,有这笔预算买那些器材的人大概不会只有那么小的空间,像仝先生这样的例子台湾应该不会存在。不过,经过仝先生那里的音乐洗礼之后,我的脑中突然浮出一种想法:是不是可以藉著仝先生斗室的聆乐经验,也为台湾小空间的音响迷提供一些调整音响的另类经验。

    斗室无法讲究大空间形成的音场

    在很小的空间中,您想要得到庞大的音场几乎是不可能的,因为这样的音场有赖于足够的反射音与喇叭摆位去形成。小空间缺乏喇叭摆位的灵活性,也缺乏足够长的空间残响,耳朵所听到的以直接音为大宗。所以,在这么小的空间中,您可能必须收起对音场的苛求之心,转而求其他「音响二十要」的美感。在仝先生的斗室中,我所听到的当然不是经由大空间反射形成的庞大音场,而是大部份由直接音所形成的具体而微精致音场。

    音质与音色可以列为斗室首要追求

    那么小的空间却用那么昂贵的器材,仝先生所追求的是什么?当然也是「音响二十要」的一些表现,不过我认为列在「音响二十要」第一与第二项的「音质」与「音色」表现应该是他所追求的第一要务。毫无疑问,全套的Mark Levinson以及JBL高级鉴听喇叭所呈现的美好音质以及正确的音色的确高人一等。在适当音量下,它们所展现的声音完全没有刺耳难听的问题。与大空间内调整得不好的声音相比,斗室内醇美的音质与音色反而令人沈醉。

    此外,JBL喇叭高效率的特性,使得我即使在很小声的重播下都能感受到到很多的细节。换句话说,JBL的单体很灵敏,即使输入很低的功率,它都可以工作得很好。再者,JBL喇叭的精确性也在此表露无遗。在此,我要强调, 木?沸圆恢皇潜硐衷诙ㄎ桓猩希??匾?氖且羯?恼?芬约罢?逡衾值木?孪改甯校∥蚁耄?毡救嗽谛】占渲刑?筇桌?仁保??硎艿挠Ω靡彩侨绱恕S绕涫蔷?掠胂改澹?羌负跏侨毡救松?蠲姥У囊徊糠荨?br>
    斗室内最好多点吸音与扩散,少些反射。

    在那么小的空间中,如果反射音很多,将会造成频率响应曲线的扭曲,过强的高频反射以及中低频驻波绝对会让您无法安宁。因此,适当的运用扩散声波的布置、以及地板、侧墙的吸音装置就显得非常重要。在仝先生的斗室中,它在喇叭后墙安置了二次馀数扩散板,二侧墙则装上后窗帘布,地板铺了一块厚天津地毯,聆听位置后墙有一个柜子。这些布置适量的吸收了反射音,而且也扩散了声波。因此,以该房间的声音特质而言,我认为它是好的。 请注意,如果您的空间很小,千万不要在二侧墙安置二次馀数扩散器,那样将会增加从侧墙来的反射音。在小空间中,二侧墙一定要用吸音装置而非扩散装置。再者,小空间中如果声音太冲、具有侵略性,喇叭后墙也必须做吸音或扩散处理。至于该吸音或该扩散?则完全依实№聆听效果而定。我的意思是:如果装扩散板之后仍然觉得侵略性太强,则应该改用吸音布置;假若用了扩散板之后觉得声音既不会太冲,活生感也不错,那就可采用扩散板。

    斗室内必须经营软调空间

    在小空间中,如果房间是钢筋水泥的硬调子,即使使用的喇叭不大,也会产生强烈的中低频驻波。此外,我也说过,中频、高频也会因为反射音过强而干扰了定位感。最严重的当然是让您无法舒服的听音乐。所以,虽然我们知道软调子空间会吸收许多中频与低频,但在这么小的空间中这种特性反而正面多于负面。我说过最简单的软调空间作法就是在水泥墙上再钉一层石膏板夹层,夹层里不要忘了塞满玻璃纤维棉。这样一来,整个房间除了改为软调子之外,还兼有更进一步的隔音效果。

    仝先生的这个房间其实就是木板钉成,再加上有天花板以及木质地板,整个斗室可说是标准的软调空间。因此,虽然他使用了那么大的JBL 4344,不过我并没有感受到什么驻波的威胁与压力。整套器材所表现出来的声音是清楚而乾净的。

    正三角形摆位为斗室首选

    虽说在那么小的空间中几乎无法讲究喇叭摆位,不过,如果您使用的喇叭不像JBL 4344那么大的话,还是有机会做喇叭摆位。在此,我建议您,在小空间中,最好的喇叭摆位就是「正三角形摆位法」。假若短边太窄,您还可以加用「摆位八法」中的「长边摆法」,让二喇叭之间的间隔拉大。仝先生那里由于房间的长边二边都有门,所以无法以长边摆法行之。因此,我就坐在正三角形的位置上听。在这样的位置上,我可以听到最多的细节以及最正确的乐器定位感。当然,层次感与深度感因为喇叭离后墙不到一公尺而受到限制。 斗室能有低频延伸吗?

    这个问题的另一面其实是:在极小的空间内值得用大喇叭吗?我们都知道,要再生真正的低频,绝对于空间的长度有关(耳机以密闭空气传递声波,它是另一种情况)。如果我们以简单的「声音速度/波长」关系来计算,就会知道即使要完整的再生100Hz频率,我们都 要有3.4公尺的长度(以音速每秒340公尺计)。就算听到半波长好了,在3.4公尺长的空间中我们也仅可以听到约50Hz的低频。不过,不要以为50Hz不低,其实已经很低了。为什么?因为正常的音乐中(古典与流行、爵士皆然),超过50Hz的机会已经不太多。所以,即使在那么小的斗室中,您依然可以享受到正常音乐里的几乎所有低频表现。

    既然大约只能表现到50Hz,值得使用大体积、大口径的喇叭吗?在此我要澄清一个观念:大体积、大口径单体的喇叭主要并不是用来发出「更大的音量」,它更重要的任务是发出「更高品质的声音」,无论是高频、中频或低频皆然。因此,即使在仝先生那么小的空间中;即使低频被限制在50Hz左右,但是因为用了高素质的前级与后级、以及大口径大体积的喇叭,低频所表现出来的「质」就显得更好。请注意,在斗室中,我们并不 要低频的「量」。反而,追求低频的「质」才是重点。

    在仝先生家里,我所听到的低频是乾净的、清楚的、反应迅速的、轻松的。虽然受限空间,无法享受到很低沈的低频延伸,但是整体的质却非常好。或许,在您追求20Hz极低频延伸不可得之馀,不妨回头想想低频延伸之外的美。

    看到这里,我想您应该更能体会出日本人在小空间中使用大型号角喇叭、或JBL喇叭所追求的是什么?如果您只有一个像仝先生一样的斗室,大可不必气馁,大空间有大空间的壮阔,斗室也同样能享受其发烧乐。问题的重点是:您如何认清现实,并利用现有的条件去创造出欣赏美好音乐的环境。

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  • · 我准备出手的东东 (作者:turboguy 时间: 点击数: 743)
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  • 新欢马上入住,这个老情人必须让位。谁愿意收留她们?
    保证你满意她们的表现。呵呵。
    2.2×1.75×2.1米
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    (作者:turboguy 时间:2004-12-08 20:38:59)
    全频加号角:低频设计-3dB35Hz
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    (作者:turboguy 时间:2004-12-08 20:40:54)
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    (作者:turboguy 时间:2004-12-10 01:14:27)
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    (作者:kell 时间:2004-12-10 11:46:48)
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    (作者:乱讲 时间:2004-12-10 13:15:43)
    喇叭只用前障板,单元是德律风根telefunken 10"全频,好东西!喇叭只用前障板,在日本音响季刊看到过,又一种发烧风格,支持!
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    (作者:turboguy 时间:2004-12-14 16:24:46)
    犹豫中
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    (作者:turboguy 时间:2004-12-18 11:06:19)

    试验了多次。试验单元:JBL077,JENSEN302(不知是否记错)。因为高音的振膜质量和全频的差别太大,无论分配点多高,总有高音快,全频慢的感觉。看来还得在胆机上多下工夫。
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  • · Pipedreams-Model 18 Hemispheres (作者:狂热发烧 时间: 点击数: 99)
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  • 我的新歡 Pipedreams-Model 18 Hemispheres 終于開聲了,初步感覺聲音非常全面,高音幻細高而不刺,中頻厚??
    低頻不用講了,可以用地震?硇稳?雙18寸低音,18只中低音,36只高音一邊)听阿姐鼓的低頻气浪好似要把房子拆了
    似的,非常過癮。這對喇叭是我玩過這么多對之中最全面的。
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    (作者:狂热发烧 时间:2004-12-09 14:28:11)
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    (作者:大家的名线屋 时间:2004-12-09 14:52:18)
    可惜没有听过,只是听过同类型的喇叭(多单元屏风式)这种方式把屏风喇叭的场面和锥盆喇叭的动态都结合起来了,接近完美!

    另外一种超级喇叭WISDOM AUDIO不知道老兄有机会听到否?热烈关注中。。
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  • · GAUSS1502+ALTEC288*2+515B*2 (作者:东风 时间: 点击数: 194)
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  • 正在与之搏斗中,高低音的平衡与声音的细致甚难取舍,坛子里的众位高人可否指点一二
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    (作者:东风 时间:2004-12-09 16:35:55)
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    (作者:乱讲 时间:2004-12-10 13:30:37)
    Altec 曾经给我震动,它直白的声音或者说更真实的声音也是我相当喜欢的。看图此Altec箱装了两只515B低音,气势应该会更加庞大,但我查资料没有见过此箱的型号,请了解它的朋友指教!
    Altec 288单元与JBL 375单元谁的声音较雄厚、频带更宽、密度更高?早几年弹弓杨讲过;288靓声过375,还登出日本二手价,288比375要高一倍,广州好象是375贵过288。375兄,你了解情况吗?
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    (作者:东风 时间:2004-12-11 10:04:01)
    ASR Emitter II Exclusive推低,用ASR的前级输出接直热三极管后级推中高,DX们可有3W楼下的靓管机推荐
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    (作者:JBL 375 时间:2004-12-11 11:50:12)
    不知道各位大俠有冇發覺為什麼很多人玩JBL喇叭都用Accuphase功放呢.
    因为JBL那个年代的音箱单元都比較?馍?而Accuphase比較中性優美,Cello ,PassLabs也是中性.所以效果比較好.
    所以話配搭非常之重要.
    乱讲兄,其?你說你的低音追不到375,原因是你的音箱比較慢声,加上你的低音多了一个PR15假低音.因為PR15是靠你的LE15B低音推動,所以更加慢.
    這是本人的个人意见,如有得罪,請多多包涵.
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    (作者:东风 时间:2004-12-12 11:45:14)
    如版主大哥所言:用两台同型号的功放各推高低单元,本来这是较稳妥的做法,奈何这箱子的低音单元灵敏度虽然也颇高,似乎几瓦胆机就可玩好.但接触该箱近一个月以来有种越来越强烈的感觉:要相全面发挥这单元高能量低失真的特点非靓声大力机不可.但这样的扩机并不易找且价格高昂,就算找到了,低音出得了靓声,那么中高又如何控制呢?玩电分,相位确是个十分头痛的问题.
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  • · b&w801 (作者:shrimpman 时间: 点击数: 108)
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  • 请教各位;旧款b&w801音箱是不是第一代比第二代.第三代好很多,而第二代又比第三代好.怎么样分辨第一.第二.第三代?谢谢
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    (作者:ldh 时间:2004-12-09 08:15:03)
    一代名箱
    B&W --- M802 SIII
    鉴赏与二手选购
    德华(LDH)
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    说起 B&W这个品牌在发烧友中真可是无人不知晓,在过往的岁月中,一直是世界音响市场最畅销不衰的品牌。出色的声音,过硬的品质,合理的价格,树立了音响界中的一棵常青树。
    创业历程:
    回顾一下B&W的创业历史会更加有助于我们了解和认识这个品牌。
    B&W公司诞生于1966年,是由John Bowers(图一)和 Peter Haywood两个人合作成立的。B&W就是取两个人姓氏的第一个字母而成的。 公司的首款产品为 P-1 Professional。

    1967 推出了 P-2 和 P-2H 扬声器,并打开了海外市场(图二)。
    1970 B&W DM-70C 设计成功,并荣获英国工业设计大奖。成为当时扬声器设计的里程碑(图三)。
    1972 B&W 推出首款完全本厂制造的扬声器 DM-4(图四),六年内全球售出18万对。
    1973 B&W 在扬声器设计上技术超群,荣获"英女皇奖"。
    1975 公司更改新名为B&W Loudspeakers。同年设计出DM-6最佳相位的扬声器,为欧洲第一家采用了线性相位(Linear phase)技术设计制造的扬声器,音色更透明,定位更准确。DM-6也是首次采用Kevlar音盆的扬声器。
    1976 投资装置 PDP 11/ 35 设计电脑,运用更先进技术发展 DM70(图五)
    1977 英国广播电台采用DM7作示范与现场声音比较,获得极大成功(图六)
    1978 B&W采用激光干涉技术测量音盆变化,在扬声器发展上迈前一大步,再次荣获"英女皇奖",
    1979 B&W 801 经三年发展完成建立专业下家庭扬声器的新标准,从此被许多录音室指定采用,包括 EMI 的Abbey Road No.2.Decca 的数码录音均用 801 监听(图八)。
    1980 802设计成功,声音质素仍保持极高水平,优雅的外型更适合家庭使用。
    1986 发明了Matrix 结构,代表了B&W设计的另一重要里程碑,
    1990 Matrix 800 推出。上下两个创新的三角形声箱为其特殊标记。
    1991 B&W 为庆祝 25 周年,亦为献给 John Bowers ,由 John Dibb 设计了Silver Signature 扬声器,不惜成本,内外接线及音圈全用银线,半球合金振膜高音单元,170mm Kevlar 纺织音盆低音单元,,Mattrix声箱,分体分频器,并附送 3M 纯银 Bi-Wite 喇叭线,成为当时空前发烧级的扬声器(图九)。
    1993 推出了著名的 Nautilus“鹦鹉螺”扬声器(图十),四路分音金属膜单元。外形似一只巨型婴鹉螺,声音极为平滑,结像力与低音超卓,低频可潜至30Hz。
    1997 全新概念的 Nautilus 800 系列扬声器隆重推出。获得英国设计局《British Design Council》世纪设计奖、美国权威杂志《Stereophile》产品大奖。 Nautilus -802(图十一)获欧洲影音协会《EISA》高级音响产品大奖。 Nautilus -805获美国权威杂志《Stereophile》杰出大众化产品大奖。
    2001 B&W公司更改 LOGO 为 Bower & Wilkins 。为庆祝B&W创立35周年,推出Signature 800系列。

    细说M802SIII:
    如果不算老款800,那么M801就是B&W的老旗舰了,根据厂家提供的资料,世界上有70%近200多家录音机构在使用这只传奇式的箱子,我们暂且不去评说品牌的忧劣,单就这一个数字足够证明一切的了。
    802则是801的下级箱,设计思路跟801是一致的。中、高音采用了跟801一样的单元,所不同的是采用两只8寸低音单元代替了801的那只15寸的单体。
    M802先后推出了三款,分别是一代802,二代802SII,三代M802SIII,第一代802为闭箱,高音单元是普通的铝膜单元,抗过载能力差,经常出现烧毁高音单元的故障。应该说仍是不很成熟的产品,因此产量非常稀少,市场上几乎见不到他的影踪,跟我的朋友门谈起来很少有见过他的。第二代802SII针对第一代高音单元的问题增加了高音保护电路,并在中音单元的独立箱体上面,高音单元的后面,增设了一个增益调节旋扭,可以对中高频的增益进行调节。第三代也就是最后一代SIII则是吸收了第一代跟第二代的优点经验后最终定型的,并采用了MATRIX矩阵式倒相箱体设计,高音单元采用了添加了磁液的兰色铝膜高音,大大的提高了过载能力,响应的也取消了对声音有影响的高音保护电路。是802三款中最成熟的一款,也是声音最好最平衡的一款。在以后长达十几年的时间里一直是B&W的畅销招牌产品,直至N802推出前没有再升级改型。现在大家见到最多的一款就是M802SIII。
    M80 SIII的外观颜色常见的有三款,白色,黑色,黄柚木皮色。
    M802SIII 拥有B&W的三项重要技术:
    (1)高科技材料Kevlar (2)高钢性音箱如Matrix (3)线性相位技术
    一, Kevlar 一种质轻而密度高的材料,由杜邦发明,极轻又有忉并可吸收能量,因主要在避弹衣上使用而被俗称为“防弹布”,Kevlar编织单元是B&W公司独立开发的,制作工艺十分讲究,折环弹性大,音盆振动的控制力好,能吸收谐振及减少音染,至今仍是音盆的理想材料。M802S系列的中音单元既采用了一只五寸Kevlar编织单元。
    二, MATRIX矩阵式箱体是B&W公司一项非常著名的技术,最大特点是其特殊构造能够彻底解决声 箱谐震,具有高输出,低失真,少音染等优点,令声音更加清晰。
    MATRIX矩阵式箱体是将音箱内部用高密度的MDF板横竖分隔成多个“井”字状(见图十三,图十三B)每个井字单元内均放有高密度吸音海绵填充,井字单元之间立体交叉酷似蜂巢状,因此MATRIX结构又称为蜂巢式设计,能十分有效地抑压一般声箱所产生的有害谐振,配合高质素材料及精密构造,确能显著改善音质,成为 B&W 一项突破性技术,所有 B&W 800 系列,包括801S3,802S3,803S2,804及805五款,及其它多款扬声器均有采用。
    三, 线形相位技术。B&W 是最早采用该技术的厂家。所谓线形相位技术就是把所有发音单元以音盆中心为准成直线排列。从照片中我们可以看到802的中频和高频单元的安装位置是依次往后面排列的,各单元震膜的中心位置均在一条垂直线上。.线形相位技术的采用有效的避免和减少了相位失真以及声波相位干涉导致的调制失真,频响曲线更加平直,声像定位更加精确。

    M802共采用了四只单元,两只8寸高顺性炭化聚丙烯音盆低音单元,一只五寸Kevlar编织单元,一只26mm(1英寸)的磁液冷却式单元。该高音单元为蓝色铝合金膜制造。这种振膜是B&W开发的最好的高音振膜。在8系列音箱中,除B&W 800采用了B&W 6系列的白色铝合金高音振膜外,其它8系列产品均采用蓝色铝合金振膜。
    M802 SIII的分频器设计在音箱的最底部,放倒箱体会看到有一块可拆卸的板子,卸下后即可取出分频器。802的分频器(图十四)用料档次按照现代的眼光看一点也不发烧,但是跟单元搭配后的效果却是非常的平衡,笔者多次试图打磨升级高级补品元件的实验都没有成功,换用一些高档元件后有得有失,整体的平衡度总是难以控制,因此对于这个档次的箱子还是手下留情的好。

    声音特点:

    M802SIII的声音温暖厚实,凝重大气。动态速度不算最好却也是了的,密度质感没有现代音箱那么强烈,但代替的是柔和顺滑耐听。跟左右价位的其他著名箱子相比,他没有“思奔达”SP-100的阴柔但有其比不上的动态速度和密度质感,他没有ATC-SCM20T饱满坚实和冲击力度,但有其达不到的气势声压、低频下潜以及全频段的一气呵成。他没有“单拿”2。8晶莹剔透和高频的飘逸延伸,但温暖醇厚宽松度上又胜对手一筹。可以说是一款非常全面的箱子。就象一个毕业考试的学生,单门学科不是最好,但每一门又都平均在中上游,所以全面总分仍可以是胜出的。概括一点说,他具有“英国声”的声底,同时又具有老派“英国声”所欠缺的“HI-FI元素”,随和全面的性格适合大多数音乐题材的播放。简单的说他的声音风格就是:宽松自然,中性偏美。 发挥正常的M802SIII无论是播放人声弦乐还是器乐独奏以及HIFI音效,都能得到非常不错的听感。
    如果一定要给802SIII挑毛病的话,那就是他的低频比较难伺候,对环境摆位以及功放控制力的要求比较高,弄不好的话低频会慢、散、肥,但这些问题在一个高手的调教下都可以得到完美的解决。

    玩箱“秘籍”:
      M802SIII 有90DB的灵敏度,相对来说不算难推,但要真正推好他充分发挥出他的潜力却也十分的不容易。有几点802玩家的小经验在此罗嗦一下,或许对于感兴趣的读者有益。
     一,一个原装的金属脚架是不可缺少的,至少要有一个严格按照原装脚架尺寸仿制的赝品代用。请注意这里强调的是金属脚架,因为木质脚架不适合802的性格特点。另一个强调的“严格按照原装脚架尺寸仿制”是因为这个脚架的大小高矮甚至重量都会引起802声音的敏感变化,笔者多少次实验的结果还是原装脚架声音最平衡。
     二,双线分音是必要的。 大多数情况下双线分音的效果是明显的要比单线好很多,特别是在细节层次低频控制力上变化最为明显。双线分音的另一个优势就是可以灵活的随心所欲的利用两条风格各疑的线材扬长避短的搭配使用,可以大大的降低对线材全面性的要求而减少成本。比如我们可以选择一些低频收的比较干净利索,中频密度高一点(类似“超时空”“金宝”等)的中低档线材走低音,而不必担心他的高频是否柔和细腻柔顺等,选择AUDIO NOTE AN-L走中高频,而不必担心他的低频散慢的缺点。这就叫扬长避短各取所长。当然这只是一个比方,实际上很多的802玩家也正是采用我说的这个搭配法的。而中高频使用AUDIO NOTE AN-L喇叭线又是适合大多数喜欢人声弦乐的烧友的口味,价格适中,中高频甜美光滑润泽。如有条件上到AUDIO NOTE 的纯银喇叭线当然是最理想的,哪怕是他家的最低档的纯银喇叭线,相信极少会有人再对802高频的延伸细腻有微词。
      这里笔者不推荐使用市场上的一些成品双线分音喇叭线,因为这样你就会少了很多搭配调节的机会,性价比不高。对于一些不想麻烦懒折腾、又怕不同品牌的线材影响整体平衡度的朋友来说,那就另一会事了。
     三,耐心细致的摆位和省不了的环境处理投资。 摆位的重要性相信不用我再罗嗦了,对于环境处理的投资却是每一个802玩家都要有的心理准备,这是因为802对环境的要求非常高,搞不好的话会让你精心搭配起来的系统一塌糊涂惨不忍听。曾经有朋友花费巨资为802搭配器材,一而再再而三的升级,效果总不如意,却始终不舍得在环境上多下工夫和投资。当他为自己的房间增添了一块羊毛地毯后偶然发现声音有了很大的变化时,才开始重视了环境的调校。几千元的投资就把折磨他很长时间的嘈杂烦乱声搞颠了,朋友感叹的说:这才是802的声音啊,差点走宝(卖掉)!
      一所30-40平方的房间对于802来说是比较理想的,但是并不是说小的房间就不行,笔者就在16平方的房间使用过他,效果也很好。但是环境的处理和摆位就更重要更麻烦了些。

      对于802的周遍器材搭配当然是因人而宜因口味而宜,好与不好只是相对而言因个人喜好而言,没有绝对的东西。看一下B&W研发中心聆听室使用的校声器材,也许会对你有所启发。见图十五、
    图十六。研发中心聆听室的讯源之一是Linn的顶级LP及CD唱盘CD-12。还有Denon CD转盘以及Marantz SA-1 SACD唱盘.后级则用Mark Levinson顶级后级No.33XL。





    M 802 SIII 的性能指标:

      频率响应: 27Hz -20KHz (+ - 2DB)
     灵敏度:  90DB
       阻抗:    8 欧姆
      承载功率:  50 -- 500W
      尺寸:   1040 X 300 X 370 mm
    重量:     32 KG


    关于M802 SIII 的二手:

     选购二手 802时一定要注意,作为二手SII跟SIII的价值区别是很大的,首先是生产年代上的差别,二代跟三代差不多有近十年左右的时间,因此除非收藏,二代802已经有十五年以上的历史,考虑到单元的老化问题其声音已经早已不是原来的品质了,购买使用的价值已经不大。切记提防不良二手经销商的欺诈炒做。对于SIII来说,由于从开始发布投放到最后停产的时间延续比较长,散落在市场上的箱子成色也新旧不一差别很大,如果是最后一批销售的(98年以后),一手用户使用又非常爱惜,那么成色好的话可以看到8。5成甚至九成,这是最理想的选择,但也是价格最贵的,二手价格大多在一万八九左右,如果是早期生产的那么到现在也有10多年的历史了,无论是成色还是性能都已经逊色,尽管外表有可能保养的看上去不错,但声音已经打折扣了。这样的箱子大多在一万左右。处于这两个时期中间性能完好的箱子,价格大多在一万五左右。全新M802SIII的参考零售时价在26000 -- 28000元人民币左右。
      对于一般购买者来说,如何判断箱子的生产年代是最头疼的事了。确实这是一个难题。如实在无法确定箱子的生产年代的话,我门可以通过观察Kevlar 中音单元音盆的颜色来大体判断。较新的单元音盆颜色为很新鲜的淡淡的乳黄色,随着时间的推移会逐渐变深。如果对新箱单元的色泽印象不深的话,可以参考一下新款N系列的音盆颜色。如果能看的出颜色加深的话,最少有三年以上的时间了,如果有明显的变深变暗,那么最少有5-6年以上了。假如是已经变成了陈旧的黄褐色的话,说明起码有十年以上的时间了。当然这个方法也很局限,地区气候环境都可以影响色泽的变化进程,有的烧友喜欢摘下网罩听音,也可以加速单元的色泽变化的。
    如何检查单元的完好对于一般烧友也是一个难题。M802SIII的低音单元故障率相对中高频单元高的多,检查时要把单元拆下来,用手均匀的向上梢梢用力托起音盆,从弹波下观察音圈的颜色和工整度。完好的音圈应该是缠绕的非常工整,看不出明显的浸漆处理来,色泽为很新净的金黄色。维修过的音圈工整度不好,大多能看的出明显的粗糙的浸漆痕迹来。有一些音圈虽然没有维修过,但是音圈的颜色发暗黑,甚至有烧焦糊的局部,说明音圈已经严重过载使用。把四只低音单元的防尘罩相互比较一下,如果发现有低音单元的防尘罩有明显粘合过的痕迹(没有动过的防尘罩周圈是一圈宽窄厚薄非常均匀的涂胶痕迹)的话,也说明该单元是维修过的了。这样的箱子要直接放弃。 中音单元的故障率极低,笔者还没听说过有在正常使用下损坏的。高音单元的故障率也很低,年久的箱子最常见的是在震膜上出现腐蚀氧化的斑点,严重的可有穿孔。观察时可把防护网外面的金属圈稍微用力剔下(注意不要把防护网弄变形),即可观察到整个球顶震膜。
    初步单元外观检查过关后要再进行试听检查。可播放大鼓或摇滚乐中的电鼓,在保证器材安全的前提下,把音量尽可能的开大,仔细聆听是否有附加的机械杂音。使用钢琴的高音域段检查中高音单元是否有发辟发破等杂音。播放熟悉的笛子乐曲检查定位是否稳定,如果感觉在摇头晃脑的吹的话,说明中高频单元的一致性已经不是很好。这也适合其他品牌音箱的检验。当然这些都是一些个人经验之谈,有一定的局限性,仅供参大家考。

    最后提醒大家,购买二手器材虽超值但有风险!假如自己缺乏二手购买的经验知识,又对器材的来龙去脉不明就里的话,最好不要趟混水,否则吃亏上当后悔晚矣。几年前曾在广东九江的二手器材市场见到过不良二手商人在翻新一些音箱,其中里面就有很多著名的品牌型号,有些箱子里面的单元是东拼西凑起来的,一对箱子单元的型号都不一致。这样的箱子跟垃圾没什么两样,但是却都买掉了,天知道买到这些垃圾的人听这样的箱子会是什么感受。因此大家在购买二手器材时一定要有把握才能下手
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  • · Cello Encore 1MOhm (作者:fukunchn 时间: 点击数: 119)
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  • 请教使用cello encore前机或对其了解的dx,这台前机的音色,比ML26S如何?有台一代的二手,编号0023,价格20K是否合适? 谢谢。
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    (作者:dadb 时间:2004-12-10 00:06:41)
    Cello encore 1m ohm...........20k
    马上买.....,你不买我要.比mark no26s靓好多,快...............!
    免得後悔.
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    (作者:乱讲 时间:2004-12-10 00:08:19)
    我先多嘴讲两句:我喜欢CELLO ENCORE 1M!音色吗留给DADB讲。编号0023,比较靠前,可能不是1M欧。
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    (作者:guoke 时间:2004-12-11 00:58:19)
    上次为火车头事,给你发过email.我也在北京.入梦不器,可多联系.我的电话再你的邮箱里.
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    (作者:lljjyy 时间:2004-12-11 00:47:35)
    看到论坛里的大侠出口好几万的器才在使用,我的AD827都羞于启齿了,你卖的.....
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